Éditorial : Vincent Niqueux, directeur général, Itemm
rubrique " science, musique, technique "
Vibroacoustique de la harpe de concert, Jean Loïc Le Carou
[ résumé ] Malgré toutes les modifications apportées à la facture de harpes au cours des siècles, les fabricants ne sont toujours pas entièrement satisfaits du résultat : leur ambition est d’obtenir un son qui « porte nettement plus » aux oreilles des auditeurs. Cette critique à propos des instruments contemporains montre qu’une optimisation est souhaitable pour améliorer le rendement acoustique de la harpe de concert.
Par ailleurs, les harpistes sont souvent confrontés à une gêne lors du jeu de ’instrument. En effet, pour certains accords, le pincement d’une corde entraîne la vibration d’autres. Connu sous l’expression de « vibrations par sympathie », ce phénomène est une caractéristique sonore de l’instrument qui apporte une sensation de « halo sonore » et un manque de précision dans la définition du son. La volonté des facteurs est également de limiter cet effet afin de faciliter la pratique de l’instrument.
À notre connaissance, ces deux sujets relatifs à l’acoustique de la harpe sont au cœur des préoccupations actuelles des facteurs et représentent les principaux objets des expérimentations en cours. De fait, ces orientations ont naturellement servi de guide à l’étude du comportement physique de l’instrument présentée dans cet article ; travaux de recherche réalisés récemment dans le cadre d’une thèse de doctorat [Le Carrou, 2006].
Analyse de la qualité sonore de la trompette : application au design de la branche d’embouchure, Jean-François Petiot
[ résumé ] Cet article expose une approche expérimentale destinée à améliorer certaines dimensions de la qualité d’un instrument de musique, telle qu’elle peut être perçue par le musicien. Cette démarche est fondée d’une part, sur la conception d’un instrument « paramétré » dont les qualités sonores ont la possibilité d’être modifiées de manière fine et reproductible et, d’autre part, sur la réalisation de tests d’écoute par un panel de musiciens essayeurs. La méthode est illustrée sur l’exemple de la trompette, pour laquelle un travail sur la perce de la branche d’embouchure a permis d’optimiser la justesse de l’instrument.
dossier
Microphones et amplification dans la guitare électrique
• Guitare électrique et microphones, Pierrick Lotton
• Modélisation et fonctionnement des microphones de guitares électriques, Guy Lemarquand et Valérie Lemarquand
• Sonorités des microphones de guitare, Pierrick Lotton
• Magnétisme et aimants permanents, Guy Lemarquand et Valérie Lemarquand
• Lutherie contemporaine de guitares électriques en France : solid-body, arch-top et basses, Jacques Carbonneaux
rubrique "entreprise, économie, métiers"
Innovation en facture instrumentale : à l’épreuve de la réalité. Conférences et témoignages, Musicora 2007
[ résumé ] Suite à son initiative de 2006 (cf. musique & technique n° 2), l’Union Nationale de la Facture Instrumentale (UNFI) a profité de la dernière édition du salon Musicora, en mars 2007, pour poursuivre la réflexion engagée et réunir plusieurs intervenants autour de la thématique : « Innovation en facture instrumentale : de l’idée à l’acceptation ». L’occasion de s’interroger sur les conditions de la recherche et sur l’interaction entre la facture instrumentale et son contexte historique, social ou économique à travers différents regards et témoignages. Autant d’éclairages sur l’émergence de créations innovantes, toujours le fait de pionniers... Téméraires au point de prendre le risque de voir leurs réalisations se concrétiser – ou non – en fonction de leur qualité, de leur faisabilité et de leur pertinence par rapport à leur environnement. Une difficile équation, à résoudre hier comme aujourd’hui.
Regard sur la facture d’orgues : entrevue avec Michaël Walther, professeur du Centre National de Formation d’Apprentis de facture d’orgues, Eschau - Propos recueillis par Barbara Guicheteau
[ résumé ] Riche d’une longue tradition artisanale, la facture d’orgues française compte aujourd’hui une centaine d’entreprises, dont plus d’un tiers est réuni au sein du Groupement Professionnel des Facteurs d’Orgues (GPFO). Globalement, elles réalisent un chiffre d’affaires annuel de 10 millions d’euros, dont 16 % à l’export. Si la création d’orgues neuves est peu présente sur le marché national, ce n’est pas le cas à l’international. D’où une montée en puissance de l’exportation chez les artisans français, salués pour l’excellence de leur savoir-faire à travers le monde. Relativement bien structurée, la facture d’orgues nationale dispose également d’un centre de formation, implanté en Alsace. Ce contexte, a priori favorable, n’exclut pas certaines fragilités comme la difficile mise en œuvre de l’innovation confrontée au poids de la tradition, la primauté donnée à la restauration, la forte concurrence internationale... Activité, économie, financement,
emploi, formation, techniques, patrimoine, historique : cet article vous propose un tour d’horizon des différentes problématiques de la facture d’orgues en France.
Évolution technologique du piano : entre idéaux et réalité, Catherine Michaud-Pradeilles
[ résumé ] « Les innovations les moins importantes ne sont pas toujours celles qui soulèvent le moins les ennemis de la nouveaute_ » (Condorcet, Vie de Voltaire).
Avec de plus en plus de témérité et d’ingéniosité, l’homme a élargi sa panoplie de sons en s’éloignant de son propre corps puis en délaissant les matériaux bruts – bois, pierres et coquillages – afin de concevoir des instruments de musique, de véritables outils fabriqués. Leur emploi est devenu si naturel que l’on oublie que ce sont des créations, dont certaines demandèrent beaucoup d’imagination. Le piano fait même figure de cas exceptionnel tant son évolution est riche et complexe.
Historique des cordes harmoniques : évolutions et innovations, Anne Houssay
[ résumé ] Le mot corde est un terme de mathématiques pour désigner un segment dont les extrémités sont des points d’une courbe. Matériellement, il s’agit d’abord de la corde tendue sur l’arc du guerrier ou du chasseur. L’étymologie du terme latin chorda, décliné dans le sud de l’Europe, vient du grec khorde_ [Le Robert, 1998], issu du hittite karad, signifiant « intestins ». On distingue dans le mot même l’évocation de l’instrument à corde originel qu’est l’arc, mais également la référence à la corde en boyau tendue sur
les instruments de musique jouée jusqu’à nos jours. En revanche, le terme anglo-saxon string est issu du latin stringere : mettre en tension, qui provient du grec : strangale_ — une corde [Partridge, 1983] —, peut-être en fibre végétale ? L’action de tendre se retrouve dans le proto-germain *strangiz, de la base *strang – « taut, stiff », signifiant « fort », « rigide », « raide ». Cet article propose de retracer les grandes évolutions historiques de l’utilisation et de la fabrication des cordes destinées à la facture instrumentale de la fin du Moyen-Âge jusqu’aux années 1950, lorsque se propagent les cordes en fibres synthétiques.
Instruments de musique en salles des ventes, Catherine Michaud-Pradeilles
[ résumé ] RRejoindre un jour tous les collectionneurs, musiciens et curieux réunis par la même passion lors d’une vente publique, parce qu’on a enfin les moyens de changer de violoncelle, flâner dans un hôtel des ventes, tomber par hasard sur le vieux saxophone de sa vie, se débarrasser du piano hérité de tante Adèle... Tout cela peut poser problème. En fait, l’univers des ventes aux enchères n’est pas si compliqué. Un seul interlocuteur et les enchères vous sont ouvertes !
rubrique "références"
• BOUrse en ligne des BOis Artisanaux : « BOU’d’BOA », Michèle Lagacherie,
• Diversité des bois utilisés ou utilisables en facture d’instruments de musique, Iris Brémaud
• Label « Entreprises du Patrimoine Vivant » : promouvoir les savoir-faire français sur les marchés internationaux
• Prix Facture Instrumentale - Musicora
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